1、音響第一要：音質(zhì) 
       音質(zhì)是聲音的品質(zhì)，許多人都把它與音色混淆了。什么叫聲音的品質(zhì)？比方當(dāng)人們說一雙鞋子品質(zhì)好的時候，所指的一定是合腳、舒服、耐穿、而不是指它的外形好看。同樣，當(dāng)人們在說一件音響器材音質(zhì)好壞的時候，他也不是說它的層次如何、定位如何，而是專指這件器材耐不耐聽，就好像鞋子耐不耐穿、合不合腳一樣。一件音質(zhì)很好的器材，它表現(xiàn)在外的就是舒服、耐聽，不必探究它舒服、耐聽的原因，那是專家們的事，我們只要用自己的耳朵去判斷就行。有些器材生猛有力、速度奇快、解析力也強(qiáng)，但是不耐聽，那可能就是音質(zhì)的問題。一件好的音響器材，其音質(zhì)就應(yīng)該像一副好嗓子，讓人百聽不膩。

2、音響第二要：音色 
      音質(zhì)與音色經(jīng)常被混用，誤用，我們經(jīng)常會聽到“這把小提琴音質(zhì)真冷，這把小提琴音質(zhì)真曖”等說法，這就是針對小提琴的音色而言。聲音就像光線一樣是有顏色的，不過它并不是用眼睛看到的，而是用耳朵聽到的，通常音色越曖聲音越軟，音色越冷聲音越硬，太軟或太硬當(dāng)然都不是很好，有時，音色也可以用“高貴”，“美”等字眼來形容，基本上，它也是音響器材天性之一。

3、音響第三要：高、中、低各頻段量感的分布與控制力 
      高、中、低各頻段量感的分布與控制力很容易理解，但也很容易產(chǎn)生文字傳達(dá)上的誤解。有時大家都會說：“這對揚(yáng)聲器的聲音太強(qiáng)、低音太少”。這就是高、中、低段的量感分布。問題出在如果把20HZ-20KHZ的頻寬只以3段來分的話，那必然產(chǎn)生不夠精確的混淆。到底您所指的是低音是指哪里呢？有多低呢？為了讓形容的文字更精確，有必要把高、中、低每段再細(xì)分三個小段，也就是將20HZ-20KHZ的頻寬分為極低頻、低頻、中低頻、中頻、中高頻、高頻、極高頻等7個頻段。
（1）極低頻：20-40HZ這個頻段稱為極低頻。這個頻段內(nèi)容的樂器很少，大概只有低音提琴、管分琴、鋼琴等樂器能達(dá)到那么低的音域，由于這段低頻并不是樂器最美的音域，因此作曲家們也很少將音符寫的那么低。除非是流行音樂以電子合成器刻意安排，否則極低頻對于音響迷而言實在用處不大。所以我們在調(diào)音的時候都會把這一頻段作出相應(yīng)的衰減。

（2）低頻：40HZ-80HZ這個頻段稱為低頻。這個頻段內(nèi)有什么樂器呢？有大鼓、低音提琴、大提琴、低音巴松管、巴松管、低音伸縮號、低音單簧管、法國號等。這個頻段對于構(gòu)成渾厚的低頻基礎(chǔ)有著舉足輕重的作用。一般人會將這個頻段誤認(rèn)為是極低頻，因為聽起來它的頻段已經(jīng)很低了。如果這個頻段的量感太少，一般會沒有了豐潤澎湃的感覺，而且會導(dǎo)致中高頻、高頻的突出，使得聲音失去了平衡感，不經(jīng)久耐聽。

（3）中低頻：80-160HZ之間的這個頻段稱為中低頻。這個頻段是令音響迷最頭痛的一段，因為它是造就耳朵轟轟然的元兇。為什么這個頻段特別容易有峰值呢？這與聽音的環(huán)境的尺寸和共振有關(guān)。大部分人為了去除這段惱人的峰值，費盡心力吸收這個頻段的聲波，可惜，當(dāng)耳朵聽起來不致轟轟然時，低頻和中頻之間的聲頻普都隨著中低頻的被吸收而呈凹陷的狀態(tài)，使得聲音變瘦，缺乏豐潤感。這個頻段中的樂器包括了剛才在低頻段中所提及的樂器。

（4）中頻：160HZ-1280HZ這個頻段之間橫跨的幅度是最寬的，幾乎把所有的樂器及人聲都包含進(jìn)去了，所以是最重要的頻段。很多人對樂器音域最大的誤解也發(fā)生在此處，例如小提琴的大半音域都在這個頻段，但一般人卻誤認(rèn)為它的音域很高。另外不要以為以高音的音域很高，一般而言，她的最高音域也才在中域的上限而已。從上面的描述中，大家一定已經(jīng)了解中頻在音響當(dāng)中是多么的重要了，只要這個頻段凹陷，聲音的表現(xiàn)馬上就瘦了。有時，很多的音響發(fā)燒友都得于中頻凹陷的情況而不自知。這個頻段的重要性也可以通過二路分音揚(yáng)聲器的分頻點來分析。一般二路分音揚(yáng)聲器的分頻點大多在2500HZ-3000HZ左右，也就是說2500HZ以上的由高音揚(yáng)聲器負(fù)責(zé)，2500HZ大約是非曲直1280HZ的兩倍，也就是說為了避免中低音揚(yáng)聲器在中頻極限處產(chǎn)生太大的分頻點失真，設(shè)計師把分頻點提高到中頻上限的兩倍處，如些一來，最完美的中頻就可以由中低音揚(yáng)聲器發(fā)出。

（5）中高頻：1280-2560HZ這個頻段稱為中高頻。這個頻段有什么樂器呢？小提琴約有1/4的較高音域在此，中提琴的上限、長笛、單簧管、雙簧管的高音域、短笛的1/2較低音域、鈸、三角鐵等。其中中高頻很容易辨認(rèn)，弦樂群的高音域都有是中高頻。這個頻段很多人都會誤以為是高頻，因此請大家特別留意。

（6）高頻：2560HZ—5120HZ這個頻段，稱之為高頻。這個頻域?qū)τ跇菲餮葑喽?，已?jīng)是很少有機(jī)會涉及了，因為除了小提琴音域的上限、鋼琴、短笛的高音域以外，其余樂器大多不會出現(xiàn)在這個頻段中。從揚(yáng)聲器的分頻點中，我們可以發(fā)現(xiàn)到這段頻域全部都出現(xiàn)在高音揚(yáng)聲器中，將耳朵靠近高音單元時，所聽到的不是樂器的聲音，而是一片“嘶嘶”聲。
 
（7）極高頻：5120Hz-20000HZ這么寬的頻段，稱之為極高頻?？梢詮母哳l就已經(jīng)很少有樂器出現(xiàn)的事實中，了解到極高頻所容納的盡是樂器與人的泛音。一般樂器的泛音大多是越高處能量越小，換句話說，高音揚(yáng)聲器要制造得很敏銳，能夠清楚的再生非常細(xì)微的聲音。這里就發(fā)生一件困擾揚(yáng)聲器單元制造的事情，一個高音揚(yáng)聲器為了清楚再生所有細(xì)微的泛音，不顧一切的設(shè)計成很小的電流就能推動振膜，那么同樣由這個高音單元所負(fù)責(zé)的大能量高頻時就極有可能會時常處于失真的狀態(tài)，因為高頻段的能理要比極高頻大多了。這也是目前市場上許多揚(yáng)聲器極高頻很清楚，卻容易流于剌耳的原因之一。

了解了高、中、低頻段的分段方法之后，接著要討論量感之外的控制力。量感當(dāng)然是指量的多寡，即是我們所說的高音比較多、低音比較少等。而控制力通常多指對低頻段與高頻段的控制力。有些音響器材低音松散，有些則具有彈性。我們會說后者有低頻的控制力。有些器材能夠抓得住高頻，讓它不會飆得耳朵難受，我們說它高頻的控制力佳。請注意，各頻段量感的多寡并不代表器材真正的好壞，器材之間量感多寡的相互搭配才是最重要的，而控制力的好壞就可以說是器材本身的優(yōu)劣。

4、  音響第四要：聲場表現(xiàn)

      聲場在音響術(shù)語當(dāng)中，是特指舞臺上樂隊的排列（包括寬、深、高、低）。當(dāng)我們提到聲場的形狀時，就是指器材所再現(xiàn)的樂團(tuán)排列形狀。
由于受到頻率響應(yīng)曲線分布不均勻以及揚(yáng)聲器指向特性，聽聲環(huán)境聲波反射條件的影響，有些聲場是內(nèi)凹形的；有些是寬度大于深度的；有些是深度大于寬度，有的是聲場是四四方方?jīng)]有內(nèi)凹的。這種聲音舞臺不同形狀的再生，稱為聲場的形狀。最好的聲場形狀當(dāng)然要與錄音時的原音吻合。
除了形狀之外，聲場還有位置的問題。這里面包括的前、后、高、低。有些器材會使得整個聲場向聆聽者逼近；有些則后退。有些聲場聽起來會覺得浮在半空中；有的則像坐在音樂廳的二樓看舞臺一般。形成聲場位置的原因很多，像揚(yáng)聲器的擺位與頻率響應(yīng)的均勻與否皆為重大影響因素。

 5、  音響第五要：聲音密度與重量感

      所謂聲音的密度就好像1KG棉花與1KG鐵塊一般，鐵塊的密度當(dāng)然要大得多，因此雖然兩者的重量相同，鐵塊給予人的重量感就要大的多，聲音的密度大，聽起來是什么感受呢？弦樂有粘滯感，管樂厚而飽滿，打擊樂器敲起來都會有空氣振動的感覺。所有的樂器和人聲都應(yīng)該具有重量感。不過大部分的音響迷都得不到很好的聲音密度和重量感。其原因與供電的是否充足及器材的中頻段，低頻段是否飽滿有關(guān)。良好的聲音密度與重量感讓樂器和人聲聽起來更穩(wěn)、更扎實、更像真。

6、  音響第六要：透明感

      透明感幾乎是一個只可意會不可言傳的名詞。有些器材聽起來混淆無比，有些則像蒙上一層霧，只要是有換機(jī)經(jīng)驗的人一定就有這種感覺。透明感不佳的話，連帶也會影響對其余各項的判定，最好的透明感是柔和的，聽起來耳朵不會疲勞；較差的透明感是傷眼的陽光，雖然看的清楚，但很傷神。大部分的音響器材無法達(dá)到既清楚又柔和的透明度，而只能單單表現(xiàn)清楚而已，如果能夠達(dá)到既清楚又柔和，那么該件器材的價格恐怕也不低了。

 7、音響第七要：層次感

      層次感很容易了解，它是指樂器由前往后一排排的間隔能否清楚再生，以電視機(jī)而言，能夠分辯出來深灰與黑色的話就是有層次感，音響亦然，樂團(tuán)的排列不會混在一起就是有好的層次感。我們要聽到樂器與樂器之間的空間，這樣才會有更好的層次感。

8、  音響第八要：定位感

      顧名思義，定位感就是將聲音的位置定在哪里。聚焦不準(zhǔn)定位感就差，結(jié)像力不佳定位感就不好，器材的相位失真也會導(dǎo)致定位的飄移，甚至空間中直達(dá)聲與反射聲的比例不佳（一般指高頻反射太強(qiáng)）也會導(dǎo)致定位不準(zhǔn)?？傊?，定位感不佳可能有很多原因造成，我們不管它是怎樣形成的，我們要求的是樂器和人聲要浮凸而清楚的定在那里，不該動的時候就不能動，不該亂的時候就不能亂。

9、 音響第九要：結(jié)像力

      顧名思義，結(jié)像力就是將虛無縹緲的音像凝結(jié)成實體的能力。結(jié)像力好的汽車音響會讓音像更浮凸，更具立體感，也就是常說的音像的陰影更清楚。

10、音響第十要：解析力

      這個名詞最容易懂，玩過照相機(jī)的人都知道鏡頭解力好壞的差距，看電視的人也知道自己的電視機(jī)能把一片黑色的頭發(fā)解析的絲毫不混就是解析力好的表現(xiàn)。好的音響器材，即使再細(xì)微，再復(fù)雜的東西都能清楚的表達(dá)出來。其實，細(xì)節(jié)多與暗部層次清楚也是解析力產(chǎn)生的結(jié)果。一般而言，如果細(xì)微的變化（低電平時）都能表現(xiàn)的很清楚，那么這么器材的解力當(dāng)然很好。既然有低電平時的解析力，那么有沒有高電平時的解析力呢？當(dāng)然有！在極端爆棚時能將所有的聲音解析的很清楚，那就是高電平的解力很好的表現(xiàn)。